действие Stage и "метода на физическите действия"

Ако с панорамен действие в областта на теорията и практиката на различни методи на театралното изкуство е малко или много е възможно да се разбере, от живописните "опит" е "споразумение" в рамките на определен метод, но няма научна сигурност.

в театъра педагогика, в основата на който е нашият театър на Станиславски система, има аксиома: причинителят на сетивата е действие, или (задължително) - акт в логиката на характера и истинската роля на дадените обстоятелства и не се тревожи за чувствата. Излишно е да дойде. Попитайте който и да е ученик на театрален институт, всеки участник; че е причинител на чувства? - и той не се поколеба да отговори на - действие! Ето как таблицата за умножение. Така че той е преподавал в системата Станиславски, основният постулат, който гласи - акт, както и чувство за себе си, ще дойда при вас. Къде? От подсъзнанието. В тази декларация, както по теория и практика в преподаването - същността на системата Станиславски. Цитираме: "Ние не можем да разберем проблема преди края на етап опит, не е отговор на въпроса: как по същия начин актьор е необходим етап емоции?

Действие - капан за сетивата. най-сигурният начин да се чувство на майсторство - това действие. етап действие е причинител на сетивата. "

Затова Станиславски казва разумно и логично старт, постигане на определен резултат, да се действа физически и психически себе си там. Закон, не се притеснявайте за усещане и чувството идва.

Но дори и Станиславски казва, че "най-важното - не в самото действие, а в естествения раждането на спешност, за да го". Странно, нали? Станиславски казва магически "ако", но никога не говори за вълшебната дума "действие".

Впечатлението е, че Станиславски, създаване на учение за действие на сцената ( "метод на физическите действия"), се изплашила от рационалното му метод (бройки, задачи и т.н.). И говори само с естествен произход "спешност", за да го (действие). След Станиславски заяви, че действията на "капан" за сетивата, да иска да действа, а не да се мисли за чувствата. Той настоя, че с правилния смисъл на органичен действие веднага ще бъде много, и т.н. И изведнъж -. "Основното нещо - не в самото действие, а в естествения раждането на спешност, за да го". Всъщност, това, което измъчва актьора и главата му да вкара формулирането на цели, търсенето на точна дефиниция на глагола за действие в тази част, и т.н. когато домакин, както се оказва, е желанието за действие. Откъде да направят тези "желания"? За нас, без съмнение, "желае" - усещане за микро-движенията (ideomotor акт). И след това дясното целенасочени действия и импулсивен, и афективни, се ражда от тези "желания", а те от своя страна са нищо повече от резултат от работата на въображението. И това е съвсем естествено и

Ню Йорк начин да се опита движения на зародиши и действия усещат желание да го.

Прекрасна по наше мнение B.E.Zahavy желание да се свърже въображение, действие и чувство. Тук той се най-близо до теорията, че ние се опитваме да артикулират в тази книга. "Не сме забравили, че материалът в изкуството на актьора са неговите действия - казва Zahava. - По тази причина, за един актьор да мечтаеш - е да действа, но не и в действителност, тъй като все още само във въображението, в творческите си мечти. ние можем да се установи следното закона: за да се слеят в бъдеще с пътя си на сцената, актьорът трябва първо много пъти, "сливат" с него в неговото въображение. ако ние сме в нашето въображение възпроизвежда някои действия, ние сме длъжни да се даде активно състояние в нашата мускулна памет. Когато човек в ума си изпълнява някои -obyasnyaetsya действие в любовта, поръчки, заявки, отхвърли, конзоли и т.н. он със сигурност се чувства като извършването на поредица от движения, необходими за извършването на това действие - мускулите на човека работят в този момент, но фактът, че те се извършват от неговия размер толкова малка, че е по-правилно да се обадя не движенията и движението на ядрото (или мускулни представителства) , Съответно, всичко, което се случва, когато се има предвид актьор не е правилно да се обадите чувства и сетивни ядра (или емоционални изявления). Тук E.Zahava тъй като тя носи и Станиславски и Mihaila Chehova.

SL Рубинщайн веднъж каза: "Актьорът играе истинската същност на изразителен движение и изразителен действие говори особено ясно (и тук е и е необходимо да се учи). Чрез изразяването на техните движения и действия на актьора не само разкрива чувствата на зрителя чрез тях той влиза в чувствата на своя герой и, в качеството си на сцената започва да живее с тях и техния опит. " Това е просто един липсващ Рубинщайн - изразителни движения и действия идва от образа, създаден от въображението на актьора, а чрез тях той наистина изразява чувствата си.

"Ако теорията ми е вярна, - казва Джеймс, - той трябва да бъде потвърдена по следния косвените доказателства. Според това, което води до случайно с един спокоен състояние на ума, наречен външното проявление на тази или онази емоция, ние би трябвало да изпитва и най-емоцията" Примери Джеймс доста прости и убедителни. "Всеки знае, - пише той, - степента, до която полетът засилва в нас усещането за паника страх, и как да се засили чувството на гняв или тъга, давайки воля на своите изяви. възобновяване ry-

Дания, ние засилваме чувство на тъга, и всеки нов пристъп на плач допълнително увеличава горчивината все още не е дошъл, най-накрая, седация, умора, причинена от отслабването на физическото и видимо вълнение. Всеки знае колко в гнева ние се доведе до най-високата точка на възбуда, възпроизвеждане на няколко пъти външните прояви на гняв. Потиснати външната изява на страстта, и тя ще ви се замразява. Преди да се предадат на изблици на гняв, опитайте се да преброите до десет - и да причини за гняв ще изглежда абсурдно незначителна. За да се даде кураж, ние свирка и така, наистина, да си даде увереност. От друга страна, се опитват да седят по цял ден в замислено поза, постоянно въздиша и отговорите запитвания унил на другите, и колкото повече се засили си меланхолия. Изправете бръчките на челото, очите ви се изясни, изправете тялото, парцела в основен тон, забавно, в което приветства приятели, а ако не разполагате с каменно сърце, ти неволно се предаде малко по малко добро чувство за хумор. " И накрая, Джеймс не се предава от проблема с възпроизвеждането на емоции в актьорската професия: "Според много от участниците - пише той - перфектно възпроизвеждане на гласа, изражението на лицето и жестове външни прояви на емоции, а те не се чувстват никакви емоции. Други, обаче, според показанията на д-р Арчър, които се събраха по този въпрос сред любопитните статистиката участници твърдят, че в случаите, когато те биха могли също да играят роля, те имали всички емоции, съответстващи на последната. Можете да зададете един много просто обяснение на разликите между художници. Изразяването на емоции във всяка органична възбуждане може да бъде някои хора напълно потиснати, и в същото време до голяма степен и най-емоцията, а други не притежават тази способност. Актьори изпитват емоции по време на играта, не може, без да изпитват емоции -sposobny напълно се разпадат емоциите и тяхното изразяване. " Нека отбележим за себе си е изключително важно място за обединяването на професията ", връзката на движение и емоционални реакции", ако ние изкуствено се обадя тези или други външни прояви на чувства, няма да е бавно, за да се появи и чувство за себе си. Всеки външен израз улеснява атаката на съответните чувства работи лесно уплашени, и т.н. "Добре известно е, актьори - пише L.Vygotsky, като се има предвид теорията на Джеймс. - когато дадена поза, интонация или жест предизвиква в тях силна емоция"

Да цитираме Виготски, който настоява, че ". всички силно психологическо система, опитвайки се да обясни изкуствено

в, строго погледнато, са обединени в една или друга форма на доктрината за въображението и сетивата. Забележка: не на действията и чувствата, но на въображение и чувство. Защо? Може би защото доброволни действия, като необходим фактор за възникване на емоции в себе си е продукт на работата на творческото въображение, което е, вторична. ". Друга функция на въображението - продължава да Виготски - трябва да се нарича емоционално; тя се състои в това, че всяка емоция има своя собствена силно определени, не само външно, но и вътрешно изразяване, и по тази причина, въображението е апарат, който участва в работата на нашите емоции.

"Ако ние психически отнеме от емоция, сякаш за да се изважда от него, всички телесни промени (Прочетена - физическото действие или движение. - EB), че е лесно да се види, че не е останало от чувството нищо." Но всички тези движения и действия, от своя страна, са от въображението, което е, Превозни средства с въображение. Това устройство е, по наше мнение, има редица механизми, описани по-горе от нас. Тези механизми - ideomotion по същество се емулира, първо механизъм фаза, а той подражава процес втората фаза.

Но да се върнем към основната позиция за нас Джеймс теория, че "причинява случайно с един спокоен състояние на ума, наречен външното проявление на тази или онази емоция, ние би трябвало да изпитва и най-емоцията." Как може произволно да призове външните прояви на емоции? Разбира се, на първо да ги видя в ума си, а след това се симулира. С други думи, се създаде един образ в въображението си и след това да го имитират. Аз не пиша за това Дени Дидро и не потвърди дали теорията на метод на игра действащи на Джеймс ", Дидро:" Актьорът в неговото въображение създава перфектен образ, който след това се опитва да подражава на движения, действия, жестове. "

Това, по наше мнение, е начинът да живописна трансформация.